有很多网友认为，该片没有美式影片的个人英雄主义，不知道从何谈起？其实片中的刘某明显就是个人英雄主义的化身，并且还牺牲自我成功地带领人类避免了灾难。这也是制作方想要着力打造和展现的重点：让中国式的爱国英雄成为爱世界的超级英雄，让中国人人类救星也火一把！正如有网友所称：是中国拯救了地球，地球离不了中国！不难发现，影片的创意并未突破现有的欧美程式，而是在复制和模仿中取得了一次完整的要素组合上的成功。

好莱坞的科幻片几乎都是逃离地球，孤胆英雄以一人之力拯救地球，而《流浪地球》是用集体协作的办法带领几十亿同胞一起拯救地球，西方个人主义与中国集体主义、家国天下情怀形成了鲜明对比。而这种对比恰恰反映了美国的困境。今年诺贝尔经济学奖得主保罗·罗默是经济增长理论的主要建立者之一，他说：我们犯的错误就是总认为所有的问题都是由于资源短缺所导致的，其实最大的问题是个人利益与社会利益不协同。个人最优并不能自动实现总体最优，这就是美国今天遇到的问题，这也是今天美国的焦虑。大家好才是真的好，有国才有家，有地球才有人类。

虽然《流浪地球》和美国大片的故事背景一样，都是讲说地球文明/人类命运濒临绝境时的自我拯救。不过，与美国片绝对不同，《流浪地球》里能看到美国片里没有的“公”字。这个“公”字，两层含义，第一层，公平的“公”。进入地下基地的资格是“抽签”决定，听天由命，而绝不是由权势、财富、地位决定。无论何种精英，他们的命运和普罗大众没区别。这就是公平！影片里的幸存者们有了一个公平的生存环境，天灾重压下他们的个人利益就和集体利益休戚相关，任何人对集体利益的损害，都要直接或间接传导到自己这里，所以，集体主义、一切为公就是思想主流，就是权势话语。这是片中隐含的又一个“公”字！

某些人媚洋久矣而不知自拔，甘当洋奴还自得，抨击《流浪地球》是为鼓吹西方文化而为。很多媚洋者是不希望国人爱国的，总是有目的地打击爱国宣传。他们经常性地大肆鼓吹西方的月亮如何如何圆，大肆贬低我国的种种，甚至有某名人还鼓吹什么人民可以不爱国的歪论，目的就是打击爱国，鼓吹不爱国。他们是企图在舆论宣传上顶住主旋律，狙击爱国宣传，在抨击《流浪地球》中持这种目的的肯定是极少数，但却属最无耻的一类，虽说这一类的喷黑是极少数，但叫嚣的最急，跳得很高，能量很大，看到《流浪地球》的成功有点气急败坏，主子交待的任务没有完成好，急得猴儿吃蒜。对这一类的叫嚣我国的舆论界是不是应该零容忍？

说完了《流浪地球》小说有多奇葩，再来谈谈为什么《流浪地球》电影会热卖。其实答案很简单，和《战狼2》、《红海行动》是一样的：顺应了时代潮流。

《流浪地球》是一部里程碑，我们电影人终于可以不再拘泥于无病呻吟的“伤痕文学”、夸耀浮华的“拜金文学”、毫无新意的武侠、仙侠题材，思考一些宏大、壮阔的东西，思考有关宇宙和人类未来的东西。我们也不再需要让我们的影视明星，跑到好莱坞电影中去当没有几句台词、毫无存在感的配角，或者让我们的导演，曲意迎逢欧美巨星，拍出白人英雄拯救中国的恶俗大片。

不只是中国一国，世界上没有任何一个国家在电影方面打开过美国市场。以2017年为例，进口电影只占了北美电影票房的3%，包括合拍电影在内的本土电影则占了票房比重的97%。《流浪地球》为代表的中国电影打不开美国市场，美国好莱坞的电影却可以长期占据中国电影市场的半壁江山。主要原因并不是两国电影水平的差距，而是两国发行政策与舆论宣传的不同。美国只让进口电影在极少数场馆放映，主流媒体也几乎不进行宣传，中国却容许好莱坞电影在各大场馆普遍放映，某些主流媒体也全力吹捧，自然就会导致这种惊人的逆差了。

资本为什么要大规模输出和全球流动？对于这个问题，马克思和列宁早就给出了答案：资本主义生产方式的运行导致了生产过剩和资本过剩，当出现资本过剩之后，具有逐利特性的资本为了追求高额利润就会向外输出资本，资本大规模的过剩就必然导致资本大规模的输出和全球流动。由此可见，经济全球化实际上是资本主义生产方式的全球化，是垄断资本主义的国际化。因此，说当前资本主义处于国际垄断资本主义阶段更为合适。

中国人为什么能够拯救地球？这是有文化根源的。西方从诺亚方舟到今天的飞船，贯彻的是精英路线。他们眼中的垃圾人口是不应该得救的，只要他们能够比大众多一些希望就是成功。他们把希望寄托在并不能给他们确定未来的宇宙飞船上。按照《流浪地球》原着中所写，这样的生态系统做到最大能够维持的时间也是有限的，少数人逃命未必比听天由命好多少。

电影带给我们的震撼和情感冲击，不在于那些炫爆了的特效场面，在于所展现出的中华文明内核的宏大叙事与牺牲精神：没有个人英雄主义，而是置之死地而后生迸发出来的集体主义力量。在影片中，尽管环境条件险恶，尽管面临灭顶之灾，任务屡屡遇到挫折被中断，甚至所做的努力都化为乌有，但中国军人依然前赴后继，坚定地践行着不怕牺牲排除万难去争取胜利的革命精神。这种精神，承继了夸父追日、精卫填海、愚公移山的伟业，与影片中穿插的烤串、舞狮、春节十二响等中国符码一道，打造出了太空版的董存瑞邱少云。藉此，中国军人的形象也正式跻身于银幕上的未来构想画廊，并抹上自己鲜明的基色。

可以说，只有像《流浪地球》那样有着丰富的文化内涵和深刻的政治属性的文艺作品才能扛起国产影片的大旗并带领国产影片走向世界，走向辉煌，这就是我力挺《流浪地球》的原因。老人家曾说，“文艺是从属于政治的，但又反转来给予伟大的影响于政治”，而像《流浪地球》这种实现了文艺属性与政治属性有机结合的影片不是太多而是太少了，正因为如此，即便《流浪地球》有很多缺陷，但并不妨碍我对它的欣赏。

随着《流浪地球》的热映，不少人表示“中国已经接近了好莱坞的水平，未来还要把电影提升到好莱坞的水平”。其实，这种观点本身就是错误的，中国烂片恰恰是把西方特别是好莱坞当做“导师”与“父亲”之后才充斥电影市场的，未来的电影方向应该是“去好莱坞化”而非“同好莱坞标准接轨”。

好莱坞的科幻片几乎都是逃离地球，孤胆英雄以一人之力拯救地球，而《流浪地球》是用集体协作的办法带领几十亿同胞一起拯救地球，西方个人主义与中国集体主义、家国天下情怀形成了鲜明对比。而这种对比恰恰反映了美国的困境。今年诺贝尔经济学奖得主保罗·罗默是经济增长理论的主要建立者之一，他说：我们犯的错误就是总认为所有的问题都是由于资源短缺所导致的，其实最大的问题是个人利益与社会利益不协同。个人最优并不能自动实现总体最优，这就是美国今天遇到的问题，这也是今天美国的焦虑。大家好才是真的好，有国才有家，有地球才有人类。

这么多年，中国的影视观众早就被教育成熟了，欣赏水平、分辨能力也越来越高，上述几部片子票房和口碑的双丰收，无不证明了这一点。《流浪地球》全新的世界观和“国际主义”的反套路剧情，更是让饱受好莱坞大片荼毒的中国观众耳目一新，在电影中，主角团队不再是救世主，也不是唯一的宠儿，共产主义的“饱和式救援”，点燃木星的灵感也不是李一一独创，在苏拉维西发动机喷出红色尾焰的时候，地球上另外两道红色烈焰也在升起——面对宇宙级的灾难，全人类在努力，没有什么救世主，也没有神仙皇帝。

这些年来，国内有不少文艺作品刻意描写中国的落后和民众的愚昧，虽然得到一些外国人的赞赏，有的还在国际上获奖，但对增强广大民众的自信心起到了十分消极的作用。电影《流浪地球》讲述了刘培强、王磊等中国人在地球遇到巨大灾难时挺身而出，为拯救人类英勇献身的故事，对于增强广大中国民众的自信心具有积极的作用。但同时也有可能在一些观众特别是青少年心中留下中国人最棒、人类需要靠中国人拯救的潜意识。

现实中的资本主义世界，根本没有这样的情怀，福岛核泄漏的时候，日本自卫队不去，日本政府不去，派了几个老态龙钟的社会边缘人进入福岛送死；加州大火烧死人的时候，美国政府袖手旁观，蓝星无敌的美国军队袖手旁观，眼睁睁看着人民群众的家园成为废墟......