汪海林：杨靖宇的传记不让写，IP圈钱骗局却很火爆

以下是编剧汪海林在会议上的发言：

(汪海林，着名编剧。中国电影文学学会副会长。主要作品包括：《铁齿铜牙纪晓岚》、《神医喜来乐》、《一起来看流星雨》、《卧薪尝胆》、《楚汉传奇》、《铜雀台》等)

我们国家有个现象很奇怪，有一段电影管理很严格，电视剧比较松，中间一度张艺谋非常愤怒说：电视剧怎么这么松，我们电影为什么管这么严。现在呢，电视剧管理很严，电影宽松，很奇怪，为什么会这样，不能同时放开，我百思不得其解。目前，我们的电视剧，在方方面面的努力下，可以说众人拾柴火焰高，终于把电视剧搞“死”了。

昨天史建全老师说，电视剧现在需要救市。到了这个程度了。

我们这个会，与会者不光是编剧，还有制作人、导演、评论家，众多的影视从业人员，专业人员的一个会，还有小说家。我们开这个会，社会上有些议论，我们抛出话题，是欢迎讨论的，各种观点都可以表达，如果不同意我们也很正常。

我和闫刚写的电视剧《卧薪尝胆》里，我们有句台词，叫：大丈夫有毕生之忧，无一朝之患。

但那些认为我们反对所谓“IP”热，是因为怕被人抢了饭碗，把文化批评、产业批评当作争食，你们太小瞧人了。因为你们的目光就紧紧盯在饲料上，你们的视野就是食槽的宽度和广度，本质上你就是小市民，只能用小市民的哲学解读一切，解读你看到的世界。

所谓毕生之忧是作为文化人的使命，对世界的持续的关注，一朝之患，是短期利益嘛，只关心自己明天有没有饭吃，在座的各位，刘誉在这，合同推掉多少，今年干得完吗?明年干得完吗?陈彤干得完吗?除了不靠谱的以外，靠谱的投资人还是有的是。在座哪位有衣食之忧，有这种一朝之患呢?

我们说的IP骗局，指的是资本阴谋，从头到尾，与网络作者无关。

刚才李辉讲的金融诈骗，就是庞氏骗局。庞氏骗局是什么，就是用新投资人的钱支付旧投资人的利息和利润，空手套白狼，通过多次转让骗钱，最后资金链断了，全完。不是所有的金融产品都是庞氏骗局，我们说IP骗局，不是说所有IP买卖是骗局，但是，炮制IP概念的，制造IP泡沫的，用IP忽悠钱的，一定是骗局。

我们对于所谓“IP热”这是要打上引号的，反对它，与网文作家无关，恰恰我们还要呼吁提高网文作家的待遇。他们在多次的IP转让当中，他们不是最大获益者。他们经常是利益被侵害者，他是被利益集团甩在外面的人，他们是一个用来圈钱的工具。如果网文作家需要维权的话，我们第一个支持他们，在道义上一定是支持他们的。所以我们编剧跟他们之间并没有直接的矛盾，但我们对这个资本包装的IP骗局是坚决反对的。

它这个骗局包括几个方面，

第一，它制造出所谓的IP就是项目源，是一个巨大的项目源，创意池，动不动说我有海量IP，这个本身是骗局。炮制IP概念的资本，不是为了拍《红楼梦》《平凡的世界》，那是障眼法，好像所有的改编作品都是IP改编，如果你们是为了拍《红楼梦》，我们为什么要反对你?!

其实，玩IP概念的，主要就是玩网文嘛。因为网文在他们手里，他要玩的是他手里的东西。我不一一展开了，因为我们都知道，我也多次讲影视公司、制作公司实际上是项目研发公司，不在于你有一千个还是一万个IP，任何一个影视产品都要从零开始，从无到有，要经过艰难反复的磨合，这个剧本、这个故事才能出来，项目才成立，不在于一万个就必然会有1%成功，他们打出这种数学的方式，认为一万个IP里面，可能1%可以用，我不就有一百个创意了吗，一百个创意就有一百个项目，一百个项目翘动的资金是多少钱，然后去圈钱，融资，这是一个资本的算法，这不是一个创作的算法，这个算法从来就不成立，这是一个骗局。

这些很多投资人可能并不知道，他被忽悠了，我们要告诉他。创作规律不是生产规律，智慧劳动不是这样的。一个有一万个IP的公司和一个只有一个剧本的公司本质上是一样的，影片拍成以前他们都是一样的，都是零。可能一万个IP最后一个都没拍成，而只有一个剧本的公司拍成了。

第二，数据的骗局。我们知道收视率可以购买，但是这个购买还需要成本，但是我们网络平台的所谓点击量也好、阅读量也好，它是可以作假的，而且成本非常低，而且没有监管。它拿这些数据用来圈钱。

第三，作品内容。这些IP作品是否代表了文学艺术新的潮流、新的方向、新的表达方式，我的判断是否定的，不是。它没有带来文学的革命，没有带来通俗文学的进步，哪怕是从通俗文学、民间文学的角度上来讲，并没有在叙事技巧上，在创作本体上有什么本质的提升。流行不等于我们前进的目标。但网文的整体水平到底怎样，不是我们讨论的话题，但有一点是肯定的，我不认为网文就天然代表文学发展的方向，不认为网文就具有天然的先进性，哪怕是在商业剧商业片方面。

综合这几点我们可以认为它是一个骗局。

我们说到电影，用电子商务的概念说更像是B2C的概念，就是商业对顾客，而这个电视剧是B2B，就是商业对商业，就是机构对机构。

在这种情况下，我们电影界这几年的情况其实在好转，票要一张一张卖，营销手段也能忽悠人，但是现在越来越难忽悠了，IP在电影界已经不好使了，电影在回到故事上来。

包世宏讲过，电影界最大的创作权还是在创作人手里，在制片人、导演手里，没有被影院经理左右。我想影院经理可能无法指导张艺谋进行创作。但是电视剧创作已经出现了这样的情况，它容易被资本绑架和操作，资本、播出平台、传播平台、数据平台，可以勾结在一起，暗箱操作。

造成目前这个情况，我想我们要提出问责。

第一，我们要向行业的主管部门提出问责。

比如说我们现在作品，大家喜欢的《琅琊榜》，它应该是北魏的，但是电视剧不敢说它是北魏的，把时空架空了。这是主管部门的问题，我们现在叫悬浮化，历史被架空了，为什么会有历史虚无主义，因为你对严肃的正史，你审查尺度最严。我写杨靖宇，主管部门建议我不要用杨靖宇的名字，因为这样审查会更严，你不如虚构一个。我就说在杨靖宇牺牲的祖国，在抗战胜利七十年以后，不能用他的真名为他写一个传记，这是谁的悲哀?历史正剧审的最严，大家当然就去写架空的了，这是你文化上把他们推到一个死胡同里去了。

第二，播出机构和传播媒介我们要问责，完全没有文化责任、文化担当。

很多人说电视台他也要赚钱，那是不对的，我们的电视台是国营的，是宣传阵地，就知道挣钱对吗?有的台我听说：“没有IP的，明年我们一部都不要，尽管我们知道那些IP改编的剧本很差，只是审剧本的话，过不了关，质量不行，但是因为是大IP，我们一定要买。”电视节各个台现在就是这个论调!知道差也要买，这是什么?习主席说的急功近利，竭泽而渔，粗制滥造，投机取巧，说的就是你们!不要脸!我们倡议广电总局对整个电视台要好好整顿一下。

第三，创作者自己也要承担一定的责任

我们对原创有没有一种坚持?坚定?闫刚说，我们尽量多提一些措施，解决的办法，现状大家都逐步地清楚了。我想从创作者角度讲，我们应该明确创作者的主体意识，今天的会是作家、编剧、导演，影视行业的从业者的会，首先我们是亮出观点，表达文化立场，这个时候表达最重要：我们不认同目前的这种情况，尤其是IP热背后这种情况。

电视剧的生产从来不是精英文本，它就是通俗文本，但是我们希望产业要升级而不是倒退，我们在剧作法上在倒退，制作上没有前进在倒退。昨天晚上史建全老师再三跟我说，按照目前这个情况下去，我们电视剧前些年的创作高峰不会再出现了，这是值得忧虑的事情。

所以我个人提出几个明确的，向主管部门提出几个明确的要求也好，诉求也好。

第一，要求恢复一剧四星，在电视剧播出方面。恢复插播广告，恢复一晚三集。这个文件既没有遏制演员的片酬，也没有使市场繁荣。网络平台在销售上占的比重越来越大，它的话语权越来越大，它手上有IP资源，它反过来控制影视创作，这跟一剧四星变成一剧两星有直接关系。

第二，我们要求放宽对影视创作的审查尺度，统一审查尺度，就是传统媒体，我们影视和网剧应该是一视同仁，应该是一个尺度，网剧可以拍的我们也应该可以拍。而不应该是控制一方，放开另一方，另一方面完全无管理。

第三个，要求鼓励原创，鼓励严肃题材、历史正剧的创作。放宽对历史正剧和严肃题材的审查尺度，放开它才能出精品。

第四，要对网络造假进行查处，对网络数据进行监管。垃圾IP背后的数据是大量的造假，实际上是涉嫌违法犯罪，用来圈资本市场的钱，这是犯罪怎么没人管?电影票房，电影基金会那有一个官方的数据在那，大家都可以查到。而我们网络数据是没有监管的，这个平台他们自己可以造，这个一定要进行监管。

最后，我前一段参加了一个会，叫全球编剧导演大会，我想起了博尔赫斯的小说《世界代表大会》，三十多个人，他们代表全世界。但我参加的这个会是一个很严肃认真的会，会上我看到有一个《墨西哥宣言》，就是关于编剧、导演，在全世界主张他们报酬权尤其是二次分配权的《墨西哥宣言》。宣言里有一句话触动了我，我也贡献给大家，大家一起分享这句话。叫做：

请切记，没有作者，便没有观众。

【汪海林，察网专栏作家。作者授权察网发布。1997 年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系;现为自由编剧;中国电影文学学会副会长;中国作协会员;中国影协电影文学创作委员会委员。】