《茶馆》的排演正当北京人艺走在探索话剧民族化的道路上，导演一直在思索如何将民族戏曲的表现手法“化用”到话剧舞台中来。《茶馆》第一幕无疑非常适合运用戏曲的表现方式，比如用“亮相”的办法突出人物形象。秦二爷的意气风发，庞太监的尖声狂笑，两个特务的狼狈为奸，都给观众留下了深刻的印象。还有王掌柜的小碎步和轻快的台词，常四爷和二德子之间一言不合拉开架势的造型，都借鉴了表演者各自熟悉的京剧流派和行当的表现手法，无形中使表演的节奏更为鲜明。而剧中的自然音效、叫卖声和后来添加进来的“数来宝”，都强化了民族化的表现手法，突出了整个戏的民族味道。正是所有的艺术手段和谐地融为一体，形成了完美的整体感，才给观众带来酣畅淋漓的观赏体验。

中国的电影人，为什么制造了这么多垃圾，还自我感觉良好?大的历史背景，和冷战结束以来，资本主义在前社会主义国家的废墟上以先进生产力和先进文明的面目重返，并宣布全部历史终结，任何对新的未来可能性的想象因此也成为非法。以市场化、私有化为主要价值取向的新自由主义浪潮席卷全球，新自由主义浪潮把电影裹挟其中，同时也成为电影的内部逻辑。什么意思呢?电影成了和别克汽车、LV包、麦当劳汉堡一样的商品，其最高的原则就是利润。冯小刚在《集结号》上映后，自己也对记者说他别的不在意，只在意市场。这实际上意味着电影人主动放弃了对价值的坚守和追求，这就是出垃圾的主观因素。