不要在笑声中让精神猥琐——评《欢乐喜剧人》

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不要在笑声中让精神猥琐

——评《欢乐喜剧人》

无意间看到上海东方台第一季《欢乐喜剧人》，感觉还不错。有宋小宝、小沈阳无脑爆笑的小品，也有以乔杉、修睿的《我们》、开心麻花的《谁是小偷》为代表的小品，笑着笑着，却不知不觉被感动得流泪。由此关注第二季。不过，广告太多，只看回放。在第二季收官，德云社岳云鹏夺冠，《欢乐喜剧人》年度盛典都过了之后，这才把第二季戏剧节目通览一遍。还是有一些好作品，如开心麻花的《大圣归来》。但是，小品、相声的整体品质在下降。

第一感就是“贱气”弥漫，“小娘炮”和“反串”何其多!

文松的“小娘炮”火了之后，喜剧人舞台上“娘炮”和反串迅速增多。岳云鹏以嘴咬手指，一声“我的天哪”，已经成为其标签，时不时就要来一句。老喜剧潘长江居然也来反串大妈，与奇丑的反派演员杜旭东相亲热舞，让人看得直起鸡皮疙瘩。最后决赛，宋小宝“反串”美人鱼，以此找噱头。文松回来助演，一个不停往外甩的噱头就是与岳云鹏PK比“贱”。冠军岳云鹏把比“贱”发挥的极致。半决赛时，德云社的相声打成一片，岳云鹏在台上滚爬哭喊，卖萌耍贱。在年度庆典与沈腾说相声时，岳云鹏嚷着要亲吻沈腾，最终霸王硬上弓，把沈腾按在身下强吻，沈腾一遍抵抗一遍喊“落幕”。当台下爆笑时，我不知道这是相声的复兴还是相声的悲哀?

吴秀波曾惊讶文松作的表演素质之高。文松也曾在谢幕时说，“小娘炮”不是他希望的风格。但是，话音未落，台下一片喊声，文松无奈继续“娘炮”，打起“青春少女萌萌拳”。小岳岳似乎得意于“贱气”无敌，但文松确实无奈。

不过，这还是形式上的“贱”。在形式之下，还有精神上的“贱”。不得不说，岳云鹏还是代表，而且，是不自觉的。在最后两期中，岳云鹏都有下跪的表演镜头。决赛中，岳云鹏等逗哏演员大喊捧哏不行。德云社二号人物于谦大喝谁说的。岳云鹏气势汹汹上前，突然下跪喊“大爷”。在前一期节目中，还是类似，岳云鹏蔑视捧哏，被于谦等追打，满台翻滚爬。最后跪倒郭德纲面前哭诉。郭拿出手机似乎要打电话，在屏幕上按来按去不抬头。岳云鹏突然醒悟说：“师傅你抢红包呢?”然后抬头对台下，一声“好尴尬啊”，满脸萌贱。

当然，这是演员的表演，并不是其真人。但是，在表演中，演员似乎没意识到，“跪”得如此自然。

在中国的现代生活中，下跪已经极少。现代精神的核心就是人的自由和独立。五四以来的精神解放，就是要把人从各种就思想中解放出来，在各种“偶像”面前站立起来，不管这种偶像是权力还是金钱。相声或许有自己的行规，或许有拜师仪式。但是，在表演中频繁下跪，这已经远离了现代精神。

当小岳岳一声“好尴尬啊”，台下爆笑时，真是让人心惊。尴尬的不是自己“下跪”，而是“下跪”后人家无视!而数百名大众评审在大笑。在笑声中，“下跪”就成了无所谓的事!

宋小宝等人在决赛中演出《美人鱼》是一个有社会内容的作品，看似励志，但骨子里仍是“贱”，是“猥琐”。虽然有大鹏、谢娜等搞笑明星助阵，宋小宝等人也是用尽浑身解数，逗得台下笑声一片，这些笑声仍然掩饰不住这个小品精神气质上的猥琐。一个无房无车无存款无女友的屌丝(大鹏扮演)要自杀，被美人鱼(宋小宝扮演)拦住。宋小宝穿上半露女装是个什么形象，可想而知。扮丑搞怪找笑点，这是惯技，也是技穷，这在前面已经说了。这里要说的是“美人鱼”激励“屌丝”活下去的理由。第一个，看看寄居蟹(文松扮演)在一个瓶子盖里依旧快乐生活。第二个，看看老海龟，腿残了还在炒股。看看这些比你差的人，你还抱怨什么吗?典型的阿Q精神安慰。第三，美人鱼爱上大鹏。美人鱼被巫师施法，爱人一吻，就能恢复美丽。最后，屌丝抱得美人归。这只能说是“奇迹”。

人生的困境怎么解决?无外乎制度的不断完善，个人不断的奋斗。这个小品在爆笑声中，告诉年轻人什么呢?看看比你更差的，或者奇迹，事业、美人从天而降。这里宣扬的精神是奴性和奴性的幻想。这样的小品无异于小颗粒的精神鸦片，麻醉人的精神。

《欢乐喜剧人》有一句口号：搞笑，我们是认真的!相声、小品和戏剧面对市场，以盈利为第一，属于大众文化，重娱乐。这无可厚非。但是，任何文化，都要向真、向善、向美，都有批判现实，引领人的精神的作用。喜剧也不例外。卓别林的喜剧，笑声中有深刻地社会批判，有对美和善的颂扬。即使以恶搞无厘头着称的周星驰喜剧，仔细品味其代表作，《大内密探零零发》、《戏剧之王》、《破坏之王》、《七品芝麻官》，无厘头下面，描写的实际上都是小人物的奋斗，小人物潜能爆发，描述的是站立的和大写的“人”。

中国的喜剧，不能仅仅是搞笑，不能无底线搞笑，更不能在笑声中，让人们的精神在不知不觉中走向猥琐。