面对异鬼入侵，人类文明生死存亡的时刻，是丹妮莉丝放开私怨，建立统一战线，全力以赴抗击异鬼，拯救人类，不惜以身犯险，不惜投入自己的全部兵力浴血奋战，伤亡惨重。但是北境、维斯特洛又是怎么报答她的呢？猜忌、怀疑、拆台、勾心斗角、背后捅刀子。瑟曦一兵不发，准备收渔人之利，八爪蜘蛛、三傻、雪诺，正在忙着传播她身世的秘密。什么龙家、鹿家、狮家、狼家，不过是城头变幻大王旗，民众依旧卑贱、贫穷、麻木、没有灵魂，任人鱼肉。君临城的百姓，被疯后瑟曦用野火焚烧，被金袍子随意屠杀，却没有半点意识站起来反抗，推翻兰尼斯特。

在电视剧《破冰行动》中，中国共产党的思想政治工作没有得到应有的展现，主人公李飞被塑造成为一个不服从组织安排的好莱坞化的个人英雄，整个禁毒工作似乎就是依靠英雄的个人才能完成的，群众的作用反而不大。除此之外，电视剧把毒品肆虐的原因简单归咎于“贫穷”，完全忽视了制毒贩毒本质上是资本集团及其控制下的机构的系统工程，只有在全心全意为人民服务的中国共产党领导下，依靠人民群众，充分发挥社会主义的巨大优越性，才能从根本上禁绝毒品。

影视业的价值何在？有人视之为名利双收的捷径，为此可以贩售一切；有人视之为糊口的职业，熟练掌握技能，按劳取酬；还有的人将之视为艺术的求索，在对不同剧本、角色的体认和塑造中，拓展对人性的认知、抚慰观众的心灵。不同的价值观念，塑造着不同的格局，终将决定一个人的艺术生涯能有多么辽阔。

荧屏问题，是文化生态环境的产物。市场经济，产业文化，点击和票房是动力，资本的生命是利润。电视和手机的普及，最大限度地拓展了传播时空，它不仅为资本获取利润提供了称心如意的平台，同时也为资本提供了对大众进行精神驯化的最为简易有效的形式，声像的传播是以往时代一切传播方式都不能比拟的。

不知是有意还有无心，电视剧《我的前半生》最出彩的是底层人，罗子君的母亲、妹妹、妹夫和酱子餐馆的洛洛，他们身处困境，但对生活充满热情和希望，敢爱敢恨，奋不顾身，勇往直前。底层百姓中有无数薛甄珠，薛甄珠是普通百姓的代表，他们传承着中华优秀文化，吃苦耐劳，忍辱负重，历经世间冷暖，仍然不忘初心，孜孜不倦，光芒万丈地向前、向前……

从电视剧“绝密543”可以知道，对中国人来说，真正值得歌颂、值得敬佩的英雄不在国外，就在国内，就在身边，就在无数因种种原因尚未被充分挖掘的战史中。如果不乘还有当事人在世时候抓紧挖掘抢救，这些可歌可泣很快就将被时间的长河淹没。

时隔十几年再度翻拍，退步非常明显，演员也是、剧情也是。之所以出现这种退步，很大的因素恐怕是电视剧商业化程度越来越高了。着名导演宫崎骏访问中国时曾经指出：过分醉心商业就会导致人们仅仅停留在短线利润上，不会考虑到长久的艺术价值。因此，今天的电视剧中制作方往往都把资金用在演员的片酬与特效上，导致剧情雷人狗血，演员也仅仅是凭借青春年华来体现自我的商业价值，导致演技做作生硬。归根到底就是一句话：商业化无论是对于传统文化的传承，还是对于现代文化的创新，以及当前流行的影视剧艺术都是极大的伤害。

要消灭封建性并不容易。封建性似乎可以和各种政治制度并存。在印度、斯里兰卡等南亚诸国，在菲律宾、日本、甚至在美国，封建性都在选举式民主的旗号下借尸还魂，并且获得了新的合法性。封建性在很大程度上是一个文化的问题，需要通过人民的直接参与来解决，也就是说，要用人民性克服封建性。

本文则试图以《潜伏》——新一轮谍战片中最欢迎的文本——的分析为切入点，通过对这部电视剧的内涵进行解读，探讨其中的信仰主题，解析其的意识形态运作方式。